馬勒：交響曲第1號D大調「常人」
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○關於首演與稿
第1稿
1889年11月20日，由馬勒本人指揮布達佩斯愛樂交響樂團首演。沒有獲勝。當時操縱的稿有時稱謂「布達佩斯稿」，現在已迷失。
當初馬勒稱呼此作品為「交響詩」。全曲採兩部架構，有5個樂章。第1到第3樂章為第一部，標題為「從青年、美德、結實、苦惱等的日子」，第4樂章以下為第二部，標題為「人間喜劇」。在這時候，還沒有「常人」這個標題。
兩部架構，或以詼諧曲樂章為核心的成對比5樂章配置，是馬勒的晚期構想，卻繼續出現在交響曲第2號、第5號、第7號、第8號（雖無樂章，但採兩部架構）、第10號等作品，成為他的交響曲的一個特徵。而這種特徵在他晚期就出現，這是值得留意的。
第2稿
在布達佩斯首演之後，馬勒批改第2樂章（花）、第3樂章（詼諧曲）、第5樂章（終曲）。到1893年1月，他想刪除「花」樂章，但5月又取消這種設法而留下來做5樂章架構，並於10月29日在漢堡上演，次年7月在魏瑪再演。樂器編制到這時候還採三管編制。
在上演時馬勒稱此曲為「存在交響曲様式的音詩」，並給標題為「常人」（Titan）。而各部各樂章也給了上面的副題。這些副題仿佛也受強‧保羅的小說的影響。
第1部 從青春的日子裡。青年、結實、苦惱等事。
第1樂章 無窮盡的春季。序奏描寫黎明自然界之睡醒（在漢堡時標明為蟄伏）
第2樂章 花（行闆）
第3樂章 滿帆順風（詼諧曲）
第2部 人間喜劇
第4樂章 觸礁。卡羅風格的葬禮進行曲
卡羅指的是法國銅版畫家傑克‧卡羅，音樂依據他所畫的一幅繪畫。畫裡一群野獸擡起獵人的屍體跳着舞走向墓地。也有人說得靈感於E.T.A霍夫曼的作品「卡羅風格夢想曲集」。
第5樂章 從地獄到天國（狂熱的快闆）
馬勒吹奏本人的作品時，經常批改樂譜，這篇第2稿在漢堡與魏瑪兩地吹奏時，都有過細小的變動，因此更嚴謹區分時，會各稱「漢堡稿」與「魏瑪稿」。
第2稿與第3稿比較，其首要差異下列：第1樂章序奏局部開頭處的號角聲，在第2稿由法國號吹奏，而第3稿則由單簧管吹奏。詼諧曲開始局部的持續節奏，第2稿加上定音鼓，而第3稿則僅由低音弦刻出。送喪風格樂章的主題，第2稿由獨奏大提琴與獨奏低音提琴吹奏，而第3稿則僅由加弱音器的獨奏低音提琴吹奏。終曲則兩稿間的小節處理設施不一樣（隻是聽覺上沒有很大的變化）。
第3稿
1896年3月在柏林吹奏時，馬勒刪除「花」樂章而改為全曲4個樂章的「交響曲」。在採用二部架構時，附在各部與各樂章的標題都刪除。樂器編成增強為四管，極度是法國號，由4隻減少到7隻。這是很大的特徴。
1895年，在柏林首演交響曲第2號全曲。因此以「交響曲」的形態來說，第2號還比第1號先首演。
依據柏林稿的樂譜，於1899年以「交響曲第1號」出版。之後於1906年出版的，則在第1樂章呈示部與第2樂章追加反覆樂段。此後馬勒在每次吹奏時，都做小批改，最後把這些批改彙總的，就是1967年由馬勒協會刊行的「全集版」，這也就是現在最常吹奏的版本。隻是疇昔出版的樂譜許多，以緻有時實際吹奏時發生指揮者所用的譜，與管弦樂的分譜不分歧的混亂景遇。1992年出版「新全集版」。新全集版與舊全集版，在有些中央也有差異。
○樂章架構
第1樂章 Langsam, Schleppend, wie ein Naturlaut - Im Anfang sehr gemächlich 緩慢的、綦重沉重的 D大調 4/4拍子 有序奏的奏鳴曲式
雙簧管與低音管在弦樂器持續奏出A音的泛音上，提出4度起飛的動機。這是全曲的統一動機。有人解釋這是仿照杜鵑的叫聲。非論如何，這該是象徵自然的動機。遠處傳來號角聲與法國號牧歌似的聲響。低音弦出現順序以半音階上行的動機，在反復4度動機當中進入主部，大提琴提出第1主題。
第1主題開始於4度動機，是依據「漂泊青年之歌」第2曲「今早我走過田野」而來。第2主題採A大調，出現在木管上，因處理得像是第1主題的對位旋律，因此不很顯明。提示部指定要反復。到開展部，序奏的氣氛又回來。音樂仿佛逐漸沉淪下去，但法國號的齊奏，吹進一股暧昧的空氣。之後，第1主題與第2主題開展。不久以半音階上昇的動機似在加強不安氣氛反復，預告尾聲之到來。小號高唱而進入再現部。定音鼓4度動機之連打結束這一樂章。
第2樂章 Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell 強力運動 A大調 3/4拍子 複合三段式
詼諧曲。低音弦奏出4度起飛動機的泛音節奏，小提琴反復奏出八度上昇的動機。木管提出清楚清楚的詼諧曲主題。詼諧曲主部大緻採用三段形式，反復經過含有三連音符的跳動似的動機而轉調的局部，最後又回到詼諧曲主題。
中段為F大調。接在法國號的4度起飛動機之後，弦樂器奏出優美的鄉村舞曲風格的主題。
○關於標題「常人」
「常人」這個標題的由來是強‧保羅的小說。強‧保羅是德國浪漫主義的作家，曾影響舒曼等德國浪漫主義作曲家。他在1800年到1803年間所寫的小說「常人」，描摹配角阿爾巴諾經歷戀愛與許多人生經驗而成長的過程，其中還包含當時在魏瑪宮廷活躍的以哥德為代表的文學家與天賦主義之反駁。馬勒以「常人」定名這首交響曲，與其說展現小說與音樂的關係，不如說是更為私家的成分。他在1896年寫給伴侶的信上面說，「常人」這個標題隻不過是為使侏儒易於瞭解而附加，其實並不貼切，為免發生誤解，就刪除了。在同一封信裡又說，寫這首作品的間接動機是戀愛事情。他對其弟子布魯諾‧華爾特說，這首音樂與哥德的「少年威特之煩惱」有相似的中央。
○「花」之樂章
當初寫下來做為第1號交響曲第2樂章，後來被刪除的樂曲，稱為「花」(Blumine)之樂章。這曲的原形，被認為是在卡塞爾歌劇院朗讀上演的謝費爾的戲劇「賽金根的喇叭手」的戲劇音樂。馬勒在當時在卡塞爾嚐到與約翰娜‧李希特的失戀滋味，之後在萊比錫跟瑪莉嗡‧韋伯墜入戀情。「花」之樂章一曲，正是這些戀愛心境所影響的作品。再加上他所謂戀愛事情是他寫第1交響曲的間接動機，概略推知這首「花」之樂章正是他寫第1交響曲的契機。
這首音樂為行闆、稍快闆，C大調，三段體。主部是小號安穩的旋律，小提琴甜美的依偎他。中段轉a小調，木管極度是雙簧管空虛地歌頌。從主部轉移到中段的技法，極像舒伯特未完成交響曲第２樂章從第１主題轉移到第２主題的技法。
此曲的樂譜長久以來被認為遺失，但在第二次世界大戰後，在他的弟子佩林家發現，於1967年單獨復活首演。之後，除單獨吹奏外，有時插在第3稿全集版的四個樂章中吹奏。近來則多插在第2稿「漢堡稿」或「魏瑪稿」，以五個樂章版上演。
「花」之樂章：http://www.youtube.com/watch?v=A2Qs6IIyKIk
(Christian Benda指揮，樂團不詳)
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局部交響曲作品當中，馬勒的交響曲是很受歡迎的作品。而「常人」因吹奏時間較短、未帶有聲樂、曲趣年輕易親等出處，成為吹奏機會與錄音至少的一首。其作曲期間自1884年起至1888年止，收尾的構想是一部「交響詩」作品，後來在1896年改訂時改稱「交響曲」。「常人」這個標題是1893年以「交響詩」上演時所加，後來又被刪除。這標題來自馬勒所喜愛的一本小說「常人」（Titan，強‧保羅著）。在譜寫此曲期間他也寫歌曲集「漂泊青年之歌」（1885年完成），以緻該歌曲集第2曲與第4曲的旋律，間接用做交響曲之主題。由此可知這兩個作品在精神上與音樂上，都有親密關係。
○作曲經過
1883年馬勒辭去奧洛穆克市立劇場指揮之職，到卡塞爾到任宮廷歌劇院第2指揮，次年就動手草擬此曲。1882年馬勒也想要譜寫交響曲，但後來放棄這計畫。到卡塞爾任職是他本人決定的。然則，在這裡他想指揮華格納卻受限制，跟首席指揮特萊巴也處得不好，使得他任務得不很不快。1884年，他想師事指揮華格納成名的指揮家韓斯‧馮‧畢羅，乃寫信給畢羅，信中還陳述對現狀的不滿。沒想到畢羅不但不收這個師傅，還把信拿給特萊巴，於是兩人間的溝渠愈來愈深。在這時期，馬勒愛上女低音歌手約翰娜‧李希特，卻以失戀收場。1885年完成的「漂泊青年之歌」反應他當時的情感。
1885年8月馬勒轉職布拉格德國劇場第2指揮，次1886年8月在匈牙利名指揮家阿圖爾‧尼基許之下，到任萊比錫市立歌劇院的第2指揮。在萊比錫他受託補寫韋伯的未完成歌劇「三個平托」，1887年完成之後，於次1888年與韋伯的孫媳婦發生戀情。他在上演這齣歌劇時，初次會見理查‧史特勞斯，也碰到詩歌集「少年的奇異號角」，1888年開始譜曲。在這裡，他的人際關係又逐漸惡化，自己的康健也不志向，因此於5月離開萊比錫，赴慕尼黑就醫。10月就布達佩斯皇家歌劇院音樂總監之職，終於脫離第2指揮之地位。在布達佩斯他指揮華格納的「萊茵的黃金」「女武神」舉行在匈牙利的首演，得到好評。1890年指揮上演「唐‧喬凡尼」時，讓在場的布拉姆斯感動不已，以至於說：「要聽志向的『唐‧喬凡尼』就要到布達佩斯。」
這首作品於1888年3月，也就是5月他離開萊比錫曩昔，在這種情況下寫完，並於11月在布達佩斯完成管弦樂譜。馬勒在這一年6月，已動手準備後來成為交響曲第2號的「葬禮」。
○作曲經過
1883年馬勒辭去奧洛穆克市立劇場指揮之職，到卡塞爾到任宮廷歌劇院第2指揮，次年就動手草擬此曲。1882年馬勒也想要譜寫交響曲，但後來放棄這計畫。到卡塞爾任職是他本人決定的。然則，在這裡他想指揮華格納卻受限制，跟首席指揮特萊巴也處得不好，使得他任務得不很不快。1884年，他想師事指揮華格納成名的指揮家韓斯‧馮‧畢羅，乃寫信給畢羅，信中還陳述對現狀的不滿。沒想到畢羅不但不收這個師傅，還把信拿給特萊巴，於是兩人間的溝渠愈來愈深。在這時期，馬勒愛上女低音歌手約翰娜‧李希特，卻以失戀收場。1885年完成的「漂泊青年之歌」反應他當時的情感。
1885年8月馬勒轉職布拉格德國劇場第2指揮，次1886年8月在匈牙利名指揮家阿圖爾‧尼基許之下，到任萊比錫市立歌劇院的第2指揮。在萊比錫他受託補寫韋伯的未完成歌劇「三個平托」，1887年完成之後，於次1888年與韋伯的孫媳婦發生戀情。他在上演這齣歌劇時，初次會見理查‧史特勞斯，也碰到詩歌集「少年的奇異號角」，1888年開始譜曲。在這裡，他的人際關係又逐漸惡化，自己的康健也不志向，因此於5月離開萊比錫，赴慕尼黑就醫。10月就布達佩斯皇家歌劇院音樂總監之職，終於脫離第2指揮之地位。在布達佩斯他指揮華格納的「萊茵的黃金」「女武神」舉行在匈牙利的首演，得到好評。1890年指揮上演「唐‧喬凡尼」時，讓在場的布拉姆斯感動不已，以至於說：「要聽志向的『唐‧喬凡尼』就要到布達佩斯。」
這首作品於1888年3月，也就是5月他離開萊比錫曩昔，在這種情況下寫完，並於11月在布達佩斯完成管弦樂譜。馬勒在這一年6月，已動手準備後來成為交響曲第2號的「葬禮」。
○關於首演與稿
第1稿
1889年11月20日，由馬勒本人指揮布達佩斯愛樂交響樂團首演。沒有獲勝。當時操縱的稿有時稱謂「布達佩斯稿」，現在已迷失。
當初馬勒稱呼此作品為「交響詩」。全曲採兩部架構，有5個樂章。第1到第3樂章為第一部，標題為「從青年、美德、結實、苦惱等的日子」，第4樂章以下為第二部，標題為「人間喜劇」。在這時候，還沒有「常人」這個標題。
兩部架構，或以詼諧曲樂章為核心的成對比5樂章配置，是馬勒的晚期構想，卻繼續出現在交響曲第2號、第5號、第7號、第8號（雖無樂章，但採兩部架構）、第10號等作品，成為他的交響曲的一個特徵。而這種特徵在他晚期就出現，這是值得留意的。
第2稿
在布達佩斯首演之後，馬勒批改第2樂章（花）、第3樂章（詼諧曲）、第5樂章（終曲）。到1893年1月，他想刪除「花」樂章，但5月又取消這種設法而留下來做5樂章架構，並於10月29日在漢堡上演，次年7月在魏瑪再演。樂器編制到這時候還採三管編制。
在上演時馬勒稱此曲為「存在交響曲様式的音詩」，並給標題為「常人」（Titan）。而各部各樂章也給了上面的副題。這些副題仿佛也受強‧保羅的小說的影響。
第1部 從青春的日子裡。青年、結實、苦惱等事。
第1樂章 無窮盡的春季。序奏描寫黎明自然界之睡醒（在漢堡時標明為蟄伏）
第2樂章 花（行闆）
第3樂章 滿帆順風（詼諧曲）
第2部 人間喜劇
第4樂章 觸礁。卡羅風格的葬禮進行曲
卡羅指的是法國銅版畫家傑克‧卡羅，音樂依據他所畫的一幅繪畫。畫裡一群野獸擡起獵人的屍體跳着舞走向墓地。也有人說得靈感於E.T.A霍夫曼的作品「卡羅風格夢想曲集」。
第5樂章 從地獄到天國（狂熱的快闆）
馬勒吹奏本人的作品時，經常批改樂譜，這篇第2稿在漢堡與魏瑪兩地吹奏時，都有過細小的變動，因此更嚴謹區分時，會各稱「漢堡稿」與「魏瑪稿」。
第2稿與第3稿比較，其首要差異下列：第1樂章序奏局部開頭處的號角聲，在第2稿由法國號吹奏，而第3稿則由單簧管吹奏。詼諧曲開始局部的持續節奏，第2稿加上定音鼓，而第3稿則僅由低音弦刻出。送喪風格樂章的主題，第2稿由獨奏大提琴與獨奏低音提琴吹奏，而第3稿則僅由加弱音器的獨奏低音提琴吹奏。終曲則兩稿間的小節處理設施不一樣（隻是聽覺上沒有很大的變化）。
第3稿
1896年3月在柏林吹奏時，馬勒刪除「花」樂章而改為全曲4個樂章的「交響曲」。在採用二部架構時，附在各部與各樂章的標題都刪除。樂器編成增強為四管，極度是法國號，由4隻減少到7隻。這是很大的特徴。
1895年，在柏林首演交響曲第2號全曲。因此以「交響曲」的形態來說，第2號還比第1號先首演。
依據柏林稿的樂譜，於1899年以「交響曲第1號」出版。之後於1906年出版的，則在第1樂章呈示部與第2樂章追加反覆樂段。此後馬勒在每次吹奏時，都做小批改，最後把這些批改彙總的，就是1967年由馬勒協會刊行的「全集版」，這也就是現在最常吹奏的版本。隻是疇昔出版的樂譜許多，以緻有時實際吹奏時發生指揮者所用的譜，與管弦樂的分譜不分歧的混亂景遇。1992年出版「新全集版」。新全集版與舊全集版，在有些中央也有差異。
○樂章架構
第1樂章 Langsam, Schleppend, wie ein Naturlaut - Im Anfang sehr gemächlich 緩慢的、綦重沉重的 D大調 4/4拍子 有序奏的奏鳴曲式
雙簧管與低音管在弦樂器持續奏出A音的泛音上，提出4度起飛的動機。這是全曲的統一動機。有人解釋這是仿照杜鵑的叫聲。非論如何，這該是象徵自然的動機。遠處傳來號角聲與法國號牧歌似的聲響。低音弦出現順序以半音階上行的動機，在反復4度動機當中進入主部，大提琴提出第1主題。
第1主題開始於4度動機，是依據「漂泊青年之歌」第2曲「今早我走過田野」而來。第2主題採A大調，出現在木管上，因處理得像是第1主題的對位旋律，因此不很顯明。提示部指定要反復。到開展部，序奏的氣氛又回來。音樂仿佛逐漸沉淪下去，但法國號的齊奏，吹進一股暧昧的空氣。之後，第1主題與第2主題開展。不久以半音階上昇的動機似在加強不安氣氛反復，預告尾聲之到來。小號高唱而進入再現部。定音鼓4度動機之連打結束這一樂章。
(Riccardo Chailly指揮，萊比錫布商大廈管弦樂團)
http://www.youtube.com/watch?v=GWASaebFhUA (Part 1)
http://www.youtube.com/watch?v=y6Xq_jmSW1k (Part 2)
第2樂章 Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell 強力運動 A大調 3/4拍子 複合三段式
詼諧曲。低音弦奏出4度起飛動機的泛音節奏，小提琴反復奏出八度上昇的動機。木管提出清楚清楚的詼諧曲主題。詼諧曲主部大緻採用三段形式，反復經過含有三連音符的跳動似的動機而轉調的局部，最後又回到詼諧曲主題。
中段為F大調。接在法國號的4度起飛動機之後，弦樂器奏出優美的鄉村舞曲風格的主題。
(Riccardo Chailly指揮，萊比錫布商大廈管弦樂團)
http://www.youtube.com/watch?v=rTjkwZxP4Gw (到8:40處，之後為第3樂章)
第3樂章 Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen 不緩慢，莊重而有威嚴的 d小調 4/4拍子 複合三段體
在定音鼓刻出的4度起飛節奏上，低音大提琴奏出給人憂鬱而空虛印象的主題。這主題取材於一首童謡，隻是將原曲改為小調呈現，並以卡農風格處理，還加上雙簧管開愚弄似的旋律。主部大緻採三段體，經帶有悲痛情調的俗氣的進行曲而重現主題。
中段很美，G大調。豎琴導出小提琴如夢似幻神色的旋律。這旋律採自「漂泊青年之歌」第4曲「那雙藍藍的明眸」。每次聽到這裡，腦海會出現男中音費瑟‧狄斯考在唱「Alles! Alles, Lieb und Leid , und Welt und Traum!（（全體看來都很順利，）全體！全體，愛情與哀傷，世界與幻夢！）」
回到主部後，音樂進行得比先前更默默，調性與速率也急激變化。不久趨於平靜，定音鼓刻劃4度起飛，逐漸收歛而失蹤，打擊樂器留下暗淡的聲響，間接進入第4樂章終曲。
第3樂章 Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen 不緩慢，莊重而有威嚴的 d小調 4/4拍子 複合三段體
在定音鼓刻出的4度起飛節奏上，低音大提琴奏出給人憂鬱而空虛印象的主題。這主題取材於一首童謡，隻是將原曲改為小調呈現，並以卡農風格處理，還加上雙簧管開愚弄似的旋律。主部大緻採三段體，經帶有悲痛情調的俗氣的進行曲而重現主題。
中段很美，G大調。豎琴導出小提琴如夢似幻神色的旋律。這旋律採自「漂泊青年之歌」第4曲「那雙藍藍的明眸」。每次聽到這裡，腦海會出現男中音費瑟‧狄斯考在唱「Alles! Alles, Lieb und Leid , und Welt und Traum!（（全體看來都很順利，）全體！全體，愛情與哀傷，世界與幻夢！）」
回到主部後，音樂進行得比先前更默默，調性與速率也急激變化。不久趨於平靜，定音鼓刻劃4度起飛，逐漸收歛而失蹤，打擊樂器留下暗淡的聲響，間接進入第4樂章終曲。
(Riccardo Chailly指揮，萊比錫布商大廈管弦樂團)
http://www.youtube.com/watch?v=rTjkwZxP4Gw (自9:15處開始，開頭局部)
http://www.youtube.com/watch?v=ZLFPlai6jmM (從新開始)
第4樂章 Stürmisch bewegt 動如暴風雨 f小調 – D大調 2/2拍子 奏鳴曲式
銅鈸強烈一撃開始這樂章。在序奏局部出現第1主題片段與以半音階起飛的動機，現出高昂的情緒然後，戦闘似的第1主題在管樂器與低弦上提示。小提琴急速上下的音型陪伴這主題。第1主題與第1樂章半音階的上昇動機有關係。稍安靖後，在小提琴出現採降D大調的第2主題。這是一段漫長而美麗的旋律。銅管反復第1主題動機而再次高昂後進入開展部。第1主題的開展引起低潮，回到序奏局部後，進入再現部。馬勒在再現部仿佛費了很大功夫，以至於想在這裡就結束全曲。當時他因此交響詩構築此曲，因此概略不受曲式的限制，但他如同還是執着於奏鳴曲式。在再現部，他先再也不現第1主題，而想以C大調唱出凱歌，但忽地回升到D大調。定音鼓之擂打，小號勝利似的旋律，法國號的4度動機，暫時靜下來後，第1樂章序奏局部回來。接在第2主題的片段之後，出現4度動機與第1樂章的第1主題。之後再現第2主題，高昂後，中提琴顯示像是在告誡的動機，反復之間終於再現第1主題。這種把主題的次序顛倒再現的才幹，也出現於第6號交響曲的終樂章。音樂首要以弱音進行，最後提現第1樂章的號角旋律。與開展部相似的低潮出現於D大調上，間接進入D大調的長大尾聲部。到這裡，馬勒指示法國號要站起來吹奏。終結局部充滿勝利感，是由終樂章的第1主題與4度動機組成。
第4樂章 Stürmisch bewegt 動如暴風雨 f小調 – D大調 2/2拍子 奏鳴曲式
銅鈸強烈一撃開始這樂章。在序奏局部出現第1主題片段與以半音階起飛的動機，現出高昂的情緒然後，戦闘似的第1主題在管樂器與低弦上提示。小提琴急速上下的音型陪伴這主題。第1主題與第1樂章半音階的上昇動機有關係。稍安靖後，在小提琴出現採降D大調的第2主題。這是一段漫長而美麗的旋律。銅管反復第1主題動機而再次高昂後進入開展部。第1主題的開展引起低潮，回到序奏局部後，進入再現部。馬勒在再現部仿佛費了很大功夫，以至於想在這裡就結束全曲。當時他因此交響詩構築此曲，因此概略不受曲式的限制，但他如同還是執着於奏鳴曲式。在再現部，他先再也不現第1主題，而想以C大調唱出凱歌，但忽地回升到D大調。定音鼓之擂打，小號勝利似的旋律，法國號的4度動機，暫時靜下來後，第1樂章序奏局部回來。接在第2主題的片段之後，出現4度動機與第1樂章的第1主題。之後再現第2主題，高昂後，中提琴顯示像是在告誡的動機，反復之間終於再現第1主題。這種把主題的次序顛倒再現的才幹，也出現於第6號交響曲的終樂章。音樂首要以弱音進行，最後提現第1樂章的號角旋律。與開展部相似的低潮出現於D大調上，間接進入D大調的長大尾聲部。到這裡，馬勒指示法國號要站起來吹奏。終結局部充滿勝利感，是由終樂章的第1主題與4度動機組成。
(Riccardo Chailly指揮，萊比錫布商大廈管弦樂團)
http://www.youtube.com/watch?v=mKOcH_vOxfg (Part 1)
http://www.youtube.com/watch?v=pPs4QzDNk_Q (Part 2)
○關於標題「常人」
「常人」這個標題的由來是強‧保羅的小說。強‧保羅是德國浪漫主義的作家，曾影響舒曼等德國浪漫主義作曲家。他在1800年到1803年間所寫的小說「常人」，描摹配角阿爾巴諾經歷戀愛與許多人生經驗而成長的過程，其中還包含當時在魏瑪宮廷活躍的以哥德為代表的文學家與天賦主義之反駁。馬勒以「常人」定名這首交響曲，與其說展現小說與音樂的關係，不如說是更為私家的成分。他在1896年寫給伴侶的信上面說，「常人」這個標題隻不過是為使侏儒易於瞭解而附加，其實並不貼切，為免發生誤解，就刪除了。在同一封信裡又說，寫這首作品的間接動機是戀愛事情。他對其弟子布魯諾‧華爾特說，這首音樂與哥德的「少年威特之煩惱」有相似的中央。
○「花」之樂章
當初寫下來做為第1號交響曲第2樂章，後來被刪除的樂曲，稱為「花」(Blumine)之樂章。這曲的原形，被認為是在卡塞爾歌劇院朗讀上演的謝費爾的戲劇「賽金根的喇叭手」的戲劇音樂。馬勒在當時在卡塞爾嚐到與約翰娜‧李希特的失戀滋味，之後在萊比錫跟瑪莉嗡‧韋伯墜入戀情。「花」之樂章一曲，正是這些戀愛心境所影響的作品。再加上他所謂戀愛事情是他寫第1交響曲的間接動機，概略推知這首「花」之樂章正是他寫第1交響曲的契機。
這首音樂為行闆、稍快闆，C大調，三段體。主部是小號安穩的旋律，小提琴甜美的依偎他。中段轉a小調，木管極度是雙簧管空虛地歌頌。從主部轉移到中段的技法，極像舒伯特未完成交響曲第２樂章從第１主題轉移到第２主題的技法。
此曲的樂譜長久以來被認為遺失，但在第二次世界大戰後，在他的弟子佩林家發現，於1967年單獨復活首演。之後，除單獨吹奏外，有時插在第3稿全集版的四個樂章中吹奏。近來則多插在第2稿「漢堡稿」或「魏瑪稿」，以五個樂章版上演。
「花」之樂章：http://www.youtube.com/watch?v=A2Qs6IIyKIk
(Christian Benda指揮，樂團不詳)
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騎兵步卒
驚悚末日 Melancholia
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驚悚末日 Melancholia (Lars von Trier, Denmark/Sweden/France/Germany, 2011)
向來「影」不驚人死不時的丹麥導演拉斯馮提爾，這回將腦筋動到了科幻類型上。「驚悚末日」是一部敘述活着界末日前，人類如何面對死亡並檢視自我的影片。乍聽之下，本片如同很像許多好萊塢大製作的陳腔爛調，但馮提爾絕不可能這麼有趣；且以某個角度來看，他或許更因此本片諷刺那些空有殊效的票房鉅片，羅蘭艾莫瑞奇和麥克貝便是此中兩位中槍的代表人物。而事實上，馮提爾的確創造出一部更粗淺、更別出心裁的末日寓言。
「驚悚末日」分為兩個章節，各以兩個姊妹副角為主軸。mm賈絲汀和未婚夫麥克被困在前往本人婚禮的半路上，卻仍從中作樂。賈絲汀的人生看似令人羨煞，她有個完善的丈夫和戰敗的事業，其實她卻深受憂鬱症之苦。她父母的離異和疏離或許是一大主因，而她本人深藏的過人感應力，更有可能是她天生的詛咒。另一方面，素性拘謹的姊姊克萊兒和賈絲汀的個性大相逕庭，她擁有幸福美滿的家庭，和不愁衣食的物質享受，雖然口頭上斥責著賈絲汀的怪異行徑，她對本人mm還是充滿難以割捨的親情，直到得知一個對她完善保管的宏大威脅即將來臨。
馮提爾延續他喜用幾近圖像似的手法，「驚悚末日」片頭一段接一段的慢動作畫面，優美得像是一幅幅來自中古世紀的經典畫作，又像是前作「破浪而出」中每一章節標題搭配的美麗風景，也許「撒旦的情與慾」 在片頭應用的統一手法。這一幅幅美景搭配上華格納貫穿全片的優雅樂章，影片詭異卻瑰麗的氛圍即時就被襯托起來，或許並非本人都應承馮提爾的說故事方法，但他的影像妙技格局確實有令人屏氣凝思的魔力。
以本片榮獲坎城影展最好女演員殊榮的克絲汀鄧斯特，總算終於證明她的演技並非小時明确，絕不是那個僅在十七年前「夜訪吸血鬼」中才氣曇花一現的小女孩。撇開她突破表露标準不談，她自然內斂地表現出賈絲汀的心病和脫俗的氣韻，絕對是她的生活代表作之一 （即便她往年也才芳齡二十九）。亦曾被馮提爾拱上坎城影後寶座的夏綠蒂甘斯柏也在本片中卓越詮釋克蕾兒面對離異雙親和陰鬱mm時的憂心和無奈，以及面臨恐懼時的無助感。
原英文片名「Melancholia」皮相上指的是那顆朝著地球前進的神祕星球「梅蘭卡莉亞」，言下之意則是代表著片中人物各因差别個性和情況而皆身懷的「憂鬱症」，除了賈絲汀明顯的症狀外，因離家棄女而膽怯親近女兒的父親戴克斯特、在婚禮上敗興發言的悲觀母親蓋碧、深怕會失去賈絲汀而不斷示愛的新郎麥克、假裝抛卻樂觀及威嚴籠統的克萊兒丈夫約翰，以及克萊兒身處完善假象下揮之不去的不安。梅蘭卡莉亞是即將讓他們形體不復存在的死神化身，但他們本人的憂鬱症，其實早就重創、以緻毀滅了相互的靈魂。「驚悚末日」的雙重對比，賈絲汀與克蕾兒、梅蘭卡莉亞與憂鬱症，形成爲了本片的拙劣層次，隻用幾根細弱的樹枝搭建起的「庇護所」，雖然沒有保護形體的實際就事，卻昇華了他們的恐懼，在生命的最後一刻，才感覺到本人與相互的存在，馮提爾對人性的淡漠旁觀，仍然極度諷刺卻又殘忍地寫實。
馮提爾指出本片的靈感來自法國已故作家尚惹內的劇作「女傭」，而供給他這項靈感的，便是本來預定主演本片卻兩全不暇的潘妮洛普克魯茲，最後馮提爾仍在感謝名單中列出克魯茲的名字以表感激之情；本片海報的主視覺，同時也是片頭段落之一 ──克絲汀鄧斯特穿著婚紗並手捧花束浮在水面上──的畫面，則是取自英國畫家米雷的畫作〈奧菲莉亞〉。由此可見，不論在故事、影像或音樂上，馮提爾不斷地援用前堕胎傳下來的文明財產，即便他悲觀地呈現出令人不寒而慄的末日景象形象，其實是透過這項劇情設定，以突顯出人類天下與人性可悲的現象，以及此中可貴的美麗。
本文同步刊載於放映週報
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驚悚末日 Melancholia (Lars von Trier, Denmark/Sweden/France/Germany, 2011)
向來「影」不驚人死不時的丹麥導演拉斯馮提爾，這回將腦筋動到了科幻類型上。「驚悚末日」是一部敘述活着界末日前，人類如何面對死亡並檢視自我的影片。乍聽之下，本片如同很像許多好萊塢大製作的陳腔爛調，但馮提爾絕不可能這麼有趣；且以某個角度來看，他或許更因此本片諷刺那些空有殊效的票房鉅片，羅蘭艾莫瑞奇和麥克貝便是此中兩位中槍的代表人物。而事實上，馮提爾的確創造出一部更粗淺、更別出心裁的末日寓言。
「驚悚末日」分為兩個章節，各以兩個姊妹副角為主軸。mm賈絲汀和未婚夫麥克被困在前往本人婚禮的半路上，卻仍從中作樂。賈絲汀的人生看似令人羨煞，她有個完善的丈夫和戰敗的事業，其實她卻深受憂鬱症之苦。她父母的離異和疏離或許是一大主因，而她本人深藏的過人感應力，更有可能是她天生的詛咒。另一方面，素性拘謹的姊姊克萊兒和賈絲汀的個性大相逕庭，她擁有幸福美滿的家庭，和不愁衣食的物質享受，雖然口頭上斥責著賈絲汀的怪異行徑，她對本人mm還是充滿難以割捨的親情，直到得知一個對她完善保管的宏大威脅即將來臨。
馮提爾延續他喜用幾近圖像似的手法，「驚悚末日」片頭一段接一段的慢動作畫面，優美得像是一幅幅來自中古世紀的經典畫作，又像是前作「破浪而出」中每一章節標題搭配的美麗風景，也許「撒旦的情與慾」 在片頭應用的統一手法。這一幅幅美景搭配上華格納貫穿全片的優雅樂章，影片詭異卻瑰麗的氛圍即時就被襯托起來，或許並非本人都應承馮提爾的說故事方法，但他的影像妙技格局確實有令人屏氣凝思的魔力。
以本片榮獲坎城影展最好女演員殊榮的克絲汀鄧斯特，總算終於證明她的演技並非小時明确，絕不是那個僅在十七年前「夜訪吸血鬼」中才氣曇花一現的小女孩。撇開她突破表露标準不談，她自然內斂地表現出賈絲汀的心病和脫俗的氣韻，絕對是她的生活代表作之一 （即便她往年也才芳齡二十九）。亦曾被馮提爾拱上坎城影後寶座的夏綠蒂甘斯柏也在本片中卓越詮釋克蕾兒面對離異雙親和陰鬱mm時的憂心和無奈，以及面臨恐懼時的無助感。
原英文片名「Melancholia」皮相上指的是那顆朝著地球前進的神祕星球「梅蘭卡莉亞」，言下之意則是代表著片中人物各因差别個性和情況而皆身懷的「憂鬱症」，除了賈絲汀明顯的症狀外，因離家棄女而膽怯親近女兒的父親戴克斯特、在婚禮上敗興發言的悲觀母親蓋碧、深怕會失去賈絲汀而不斷示愛的新郎麥克、假裝抛卻樂觀及威嚴籠統的克萊兒丈夫約翰，以及克萊兒身處完善假象下揮之不去的不安。梅蘭卡莉亞是即將讓他們形體不復存在的死神化身，但他們本人的憂鬱症，其實早就重創、以緻毀滅了相互的靈魂。「驚悚末日」的雙重對比，賈絲汀與克蕾兒、梅蘭卡莉亞與憂鬱症，形成爲了本片的拙劣層次，隻用幾根細弱的樹枝搭建起的「庇護所」，雖然沒有保護形體的實際就事，卻昇華了他們的恐懼，在生命的最後一刻，才感覺到本人與相互的存在，馮提爾對人性的淡漠旁觀，仍然極度諷刺卻又殘忍地寫實。
馮提爾指出本片的靈感來自法國已故作家尚惹內的劇作「女傭」，而供給他這項靈感的，便是本來預定主演本片卻兩全不暇的潘妮洛普克魯茲，最後馮提爾仍在感謝名單中列出克魯茲的名字以表感激之情；本片海報的主視覺，同時也是片頭段落之一 ──克絲汀鄧斯特穿著婚紗並手捧花束浮在水面上──的畫面，則是取自英國畫家米雷的畫作〈奧菲莉亞〉。由此可見，不論在故事、影像或音樂上，馮提爾不斷地援用前堕胎傳下來的文明財產，即便他悲觀地呈現出令人不寒而慄的末日景象形象，其實是透過這項劇情設定，以突顯出人類天下與人性可悲的現象，以及此中可貴的美麗。
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驚聲尖叫4
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◇ 英文片名：Scream 4
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驚聲尖叫4
◇ 英文片名：Scream 4
◇ 國 別：美國
◇ 年 代：2011
◇ 類 型：驚悚、恐怖、懸疑
◇ 語 言：英語 DD5.1
◇ 字 幕：英文、繁體中文
◇ 導 演：韋斯克萊文 Wes Craven
◇ 演 員：大衛阿奎特 David Arquette
妮芙坎貝兒 Neve Campbell
克特妮考克斯 Courteney Cox
安娜佩恩 Anna Paquin
艾瑪蘿伯特 Emma Roberts
亞當布洛迪 Adam Brody
【劇情簡介】：
距離面具殺人魔的最後狙殺已經過十年，數度逃過死劫卻始終擺脫不掉內心陰霾的席妮（妮芙坎貝兒 飾），在將本身恐怖經歷付諸翰墨而成為暢銷作家後，終於一步步展開燦爛的複活，可是噩夢卻在此時再度來襲，更殘暴冷血的殺人能力、更無法預料的真兇動機、以及更加驚險的逃生場面，席妮與女記者蓋兒、脫線警長杜威從頭團聚，他們必須找出全新的求生法則，解開新一代殺手設下的殒命詭計，配合迎戰這彷彿來自地獄的恐怖詛咒......
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骰寶與21點 享受一賠150的快感
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遊戲規則
骰寶是用三個骰子擲骰後所出現的點數所進行的一種遊戲。
玩家可針對骰子可能出現的點數或任何的組合做押注，例如：單一骰子的點數、3個骰子的總點數或許是某三個相同點數。玩家梗概同時投注多個押注區。
各種投注辦法
大/小：( 賠率1賠1 )
- 假定3個骰子加起來的點數在4-10點之間，算小。
- 假定加起來的點數在11-17點之間，算大。
- 假定出現豹子(3個骰子點數相同)，押大/小都算輸。
點數：
- 玩家可選擇 從1到6的點數來押注。
- 假定玩家押注的點數出現1個骰子，1賠1。
- 若出現兩個骰子，則1賠2。
- 出現3個骰子時，則1賠3。
随便2骰：
- 一共有 15 種兩個骰子的組合 （ 例如2和5；3和4等等）。
- 假定所押注的兩個點數都出現，則1賠5。
3個骰子總點數：( 總點數可押注4到17點 )。賠率下列
對子：( 1賠8 )
玩家梗概押注三個骰子中的兩個會出現2個相同的點數 （例如：兩個 「 3 」） 。
豹子：
- 玩家梗概押注三個骰子會出現相同的點數（例如三個 2）。
- 假定選擇押注特定豹子者，1賠150。
- 假定押注随便豹子者，1賠24。
遊戲介紹
遊戲目的便是要失掉最瀕臨二十一點的點數，而又不克不及超過二十一點（爆掉）。
遊戲玩法
玩家需求在他們座位後方的桌上押注圈中央押放注碼。接著，莊家會給每位玩家派發兩張牌，一張面朝上，一張朝下，莊家隻發一張牌。
當部門玩家提早爆掉，該局將即時結束，不另發完莊家牌。 牌的面值： 老Ｋ、皇後（Ｑ）、傑克（Ｊ）及１０點牌各算作十點； Ace（Ａ）牌可算作1或11點，視乎玩家的意願而定(系統將自動計算最好點數)；其它的牌（即２至９）則以其面值計算。
點數介紹
假定玩家獲得的首兩張牌分別為一張Ace（Ａ）牌和一張價值十點的牌，那他／她便算失掉Blackjack（黑傑克）。除非莊家亦同時失掉Blackjack，那就算作和局（押注不會獲得派彩，但注碼亦不會被拿走），否則玩家梗概贏得一倍半（2賠3）的押注金額。部門其它的勝出押注均會獲得原押注額一倍的派彩（1賠1）。
Blackjack（黑傑克）
Blackjack（黑傑克）將擊敗總數為二十一點的牌。
例如：一張Ace（Ａ）牌和一張價值十點的牌將擊敗一手十、5、6的牌。雖然雙方都同時擁有二十一點，但是Blackjack（黑傑克）勝出。
假定玩家沒有失掉Blackjack（黑傑克），他／她梗概自行決定是否繼續要牌以求失掉最瀕臨二十一點，而又不超過二十一點的點數。
如玩家倒黴失掉多於二十一點的點數，那他／她就算作「爆掉」，並會即時得到注碼。
若莊家手持的總點數為16或如下，莊家必須拿牌；若莊家手持的總點數為17或以上，莊家則不克不及再拿牌。
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骸獨 - 一起NO.2
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「嗯?這是哪?」庫洛姆用虛弱的聲音問著。「是彭哥列的醫療室。」她擡頭望著站在病床旁的人「骸...骸大人...」隨即又低下頭來。
「為什麼...為什麼不等我?我不是要妳等我嗎?」「我...我隻是想說有M‧M、犬和千種陪著骸大人就好了...」
「是這樣嗎?好吧!就算是這樣妳也是要等我啊，為什麼要大師先跑掉呢?并且還碰到一個妳沒辦法解決的囚徒，要不是我們及時趕到解決了那個人保護了妳，妳想想妳大要會怎樣?有大要我就永遠都見不到妳了妳曉得嗎?」
骸很激動的對庫洛姆說著，不過這個舉動好像嚇到了她，她徐徐的坐了起來，小小聲的說:「骸大人，對不起，我真的不是成心的...」
骸看了很心疼的握著庫洛姆的手用呵護以及抱歉的聲音對她說:「對不起庫洛姆，嚇到妳了吧?我隻是很擔心、很無畏假如以後見不到妳的話，我會自責一輩子為什麼沒有好好照顧妳，我......」
「嗯?骸大人，你在說什麼?庫洛姆聽不懂。」
「庫洛姆，妳聽的懂的，妳曉得我是什麼意思的，妳曉得我喜歡妳。」語畢，就輕輕的抱住她...
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「嗯?這是哪?」庫洛姆用虛弱的聲音問著。「是彭哥列的醫療室。」她擡頭望著站在病床旁的人「骸...骸大人...」隨即又低下頭來。
「為什麼...為什麼不等我?我不是要妳等我嗎?」「我...我隻是想說有M‧M、犬和千種陪著骸大人就好了...」
「是這樣嗎?好吧!就算是這樣妳也是要等我啊，為什麼要大師先跑掉呢?并且還碰到一個妳沒辦法解決的囚徒，要不是我們及時趕到解決了那個人保護了妳，妳想想妳大要會怎樣?有大要我就永遠都見不到妳了妳曉得嗎?」
骸很激動的對庫洛姆說著，不過這個舉動好像嚇到了她，她徐徐的坐了起來，小小聲的說:「骸大人，對不起，我真的不是成心的...」
骸看了很心疼的握著庫洛姆的手用呵護以及抱歉的聲音對她說:「對不起庫洛姆，嚇到妳了吧?我隻是很擔心、很無畏假如以後見不到妳的話，我會自責一輩子為什麼沒有好好照顧妳，我......」
「嗯?骸大人，你在說什麼?庫洛姆聽不懂。」
「庫洛姆，妳聽的懂的，妳曉得我是什麼意思的，妳曉得我喜歡妳。」語畢，就輕輕的抱住她...
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骸髑 - 一同No.1
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一個風合日麗的上午，許多人正計畫著要怎麼過這個炎熱的暑假，但霧守禮的人卻毫無計畫的過著日子。
_________________________________________________________________________________
「哈哈哈......小骸，你怎麼這麼好意?為什麼不間接給它緻命一擊呢?」「喂!醜女，還愉快一點去泡茶，你想讓骸小孩兒渴死嗎?」「是，我馬上就去。」「犬，別這樣。」這天他們仿照照舊根據日常平凡的對話。
「骸小孩兒請喝茶。」「謝謝。」等骸把茶接過手後，庫洛姆就低著頭上樓了。
他們覺得這很日常平凡，但他們並不知道其實庫洛姆很想和他們一起這樣聊天，可是就算她找話題跟他們聊也不會有人理她。以是她總是待在房間裡，除了出任務、吃飯否則不停凡是待在房間裡。沒有人知道她真正的想法是什麼...不!!有一個人知道，他便是 六道骸 隻需他知道，不過他有時也不知道庫洛姆事實後果在想什麼。
庫洛姆將衣服換成彭哥列的任務服也是戰鬥服(彩色西裝+黑裙子+彩色長靴)，背著背包往樓下走去。「哈哈哈......」庫洛姆依舊低著頭安靜的往大門走去。正在笑的犬忽然大聲的叫「庫洛姆!你要去哪?」他這一叫讓庫洛姆下了一大跳，本人把目光轉向庫洛姆，她轉過身來說:「我要去彭哥列出任務。」「嗯~呵呵呵，那庫洛姆妳等我一下，我換件衣服和妳一起去吧!」「嗄~小骸你也要去啊?那我們也要一起去!」M‧M一說完就拉著骸、犬和千種上樓換衣服，庫洛姆想:既然他們要跟著骸小孩兒一起去那應該就不必等了。以是就自己獨自往彭哥列去了。
她邊走邊想:假如骸小孩兒問我為什麼沒有等他就自己出來，我該怎麼答複?想到這裡她感覺到有人在看她，擡頭一看原來是上一次不自創讓他跑掉的犯人米亞諾，兩人二話不說就打了起來......
「小骸，我換好了，走吧!」「嗯，恩~庫洛姆呢?」「應該先走了吧?管他的!骸小孩兒走吧!」語畢就往大門走去。骸想:雖然是這樣說，不過我有點不好的預感。
庫洛姆越來越覺得費勁，力量宛如将近用完了，但現在不能退縮啊。忽然她一個不自創挨打到了腿跌坐在地上，他興奮的想要站起來，可是基礎就站不起來，眼看就要挨打了.......「嗯!你是誰啊?為什麼要阻擋我?」「呵呵呵，因為看不過你一個男生打一個打一個小女生。」庫洛姆向旁邊一看 呃!!是骸小孩兒!
六道骸笑著問她:「怎麼不等我呢?」她立刻低下頭。他用畜牲道三兩下就解決了米亞諾。回過頭去，庫洛姆已經昏迷了......
___________________________________________________________
廢言區:
這篇文章me打了1個半小時，巴望列位會喜歡!!
假如喜歡就順手推一下吧!!
那就先謝謝列位啦!
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一個風合日麗的上午，許多人正計畫著要怎麼過這個炎熱的暑假，但霧守禮的人卻毫無計畫的過著日子。
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「哈哈哈......小骸，你怎麼這麼好意?為什麼不間接給它緻命一擊呢?」「喂!醜女，還愉快一點去泡茶，你想讓骸小孩兒渴死嗎?」「是，我馬上就去。」「犬，別這樣。」這天他們仿照照舊根據日常平凡的對話。
「骸小孩兒請喝茶。」「謝謝。」等骸把茶接過手後，庫洛姆就低著頭上樓了。
他們覺得這很日常平凡，但他們並不知道其實庫洛姆很想和他們一起這樣聊天，可是就算她找話題跟他們聊也不會有人理她。以是她總是待在房間裡，除了出任務、吃飯否則不停凡是待在房間裡。沒有人知道她真正的想法是什麼...不!!有一個人知道，他便是 六道骸 隻需他知道，不過他有時也不知道庫洛姆事實後果在想什麼。
庫洛姆將衣服換成彭哥列的任務服也是戰鬥服(彩色西裝+黑裙子+彩色長靴)，背著背包往樓下走去。「哈哈哈......」庫洛姆依舊低著頭安靜的往大門走去。正在笑的犬忽然大聲的叫「庫洛姆!你要去哪?」他這一叫讓庫洛姆下了一大跳，本人把目光轉向庫洛姆，她轉過身來說:「我要去彭哥列出任務。」「嗯~呵呵呵，那庫洛姆妳等我一下，我換件衣服和妳一起去吧!」「嗄~小骸你也要去啊?那我們也要一起去!」M‧M一說完就拉著骸、犬和千種上樓換衣服，庫洛姆想:既然他們要跟著骸小孩兒一起去那應該就不必等了。以是就自己獨自往彭哥列去了。
她邊走邊想:假如骸小孩兒問我為什麼沒有等他就自己出來，我該怎麼答複?想到這裡她感覺到有人在看她，擡頭一看原來是上一次不自創讓他跑掉的犯人米亞諾，兩人二話不說就打了起來......
「小骸，我換好了，走吧!」「嗯，恩~庫洛姆呢?」「應該先走了吧?管他的!骸小孩兒走吧!」語畢就往大門走去。骸想:雖然是這樣說，不過我有點不好的預感。
庫洛姆越來越覺得費勁，力量宛如将近用完了，但現在不能退縮啊。忽然她一個不自創挨打到了腿跌坐在地上，他興奮的想要站起來，可是基礎就站不起來，眼看就要挨打了.......「嗯!你是誰啊?為什麼要阻擋我?」「呵呵呵，因為看不過你一個男生打一個打一個小女生。」庫洛姆向旁邊一看 呃!!是骸小孩兒!
六道骸笑著問她:「怎麼不等我呢?」她立刻低下頭。他用畜牲道三兩下就解決了米亞諾。回過頭去，庫洛姆已經昏迷了......
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骸髑 - 一起NO.3
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「骸...骸大人...我...我...」
「什麼都不要說，你曉得嗎?庫洛姆，我不絕都很喜歡妳。」
「呃...可是骸大人...你不是喜歡M‧M嗎?」
「妳誤會了，我其實並不喜歡她，隻是她不絕黏著我，所以妳才會覺得我喜歡她。」骸慢慢的對著庫洛姆說。
「庫洛姆，答應我，」他慢慢湊近她的臉頰「永遠永遠都不要離開我，不要讓我一個人過完下半輩子......」
「答應我...」
下一秒，他溫溫的唇和她那快取得溫度的唇碰觸，他輕輕的吻著那柔弱的唇，她彷佛被這個舉動給嚇到了，但還是乖乖的配合著骸的動作，慢慢與他一起共享這段時間。骸溫柔的讓庫洛姆躺下並且脫去她身上的衣服，但唇始終沒有離開......
__________________________________________________________
癈言一下:
太棒了!總算解決了骸髑!
櫻瑜前輩，我打的還算ok吧?!(巴
盼望列位會喜歡!:))
喜歡就推一下或留言吧!!
「什麼都不要說，你曉得嗎?庫洛姆，我不絕都很喜歡妳。」
「呃...可是骸大人...你不是喜歡M‧M嗎?」
「妳誤會了，我其實並不喜歡她，隻是她不絕黏著我，所以妳才會覺得我喜歡她。」骸慢慢的對著庫洛姆說。
「庫洛姆，答應我，」他慢慢湊近她的臉頰「永遠永遠都不要離開我，不要讓我一個人過完下半輩子......」
「答應我...」
下一秒，他溫溫的唇和她那快取得溫度的唇碰觸，他輕輕的吻著那柔弱的唇，她彷佛被這個舉動給嚇到了，但還是乖乖的配合著骸的動作，慢慢與他一起共享這段時間。骸溫柔的讓庫洛姆躺下並且脫去她身上的衣服，但唇始終沒有離開......
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平川青起點…〈阿裏山風雲〉幕後故事
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平川青起點…〈阿裏山風雲〉幕後故事
粟子
「平川清、澗水藍，阿裏山的女士美如水呀，阿裏山的青年壯如山。」傳唱極廣的原住民風情歌曲「平川青」，實際是源自導演張徹（1924～2002）手筆，以插曲模式首度出現在講述吳鳳事蹟的電影〈阿裏山風雲〉（1949）。更妙的是，儘管片名有「阿裏山」三字，影片卻是在花蓮拍成，出現的「美如水」、「壯如山」臨時演員，但凡阿美族而非鄒族。時至今天不日舊日，「平川青」已是阿裏山景點的王牌主題曲，無論鄒族人、台灣人乃至大陸觀光客各個唱得入神，誰寫的、為何寫，已不須過分較真。隻是，對熱中老電影的影迷而言，這些超過一甲子的幕後花絮與大時代交織的點點滴滴，但凡值得重溫的珍貴紀錄……
根據〈阿裏山風雲〉男主角藍天虹描寫，首批内景隊於1949年2月自上海出發赴台，短短兩天航程，卻令自己吃盡苦頭：「因為逃難的人多，上國内灘碼頭混亂嘈雜，中興輪上人擠人，走道、廁所都被阻塞，才開船就有女士暈船，過台灣海峽時，許多男士也嘔吐起來。」初來乍到，酒店還未安排妥當，眾人在陰雨綿綿的基隆暫住，因此有機會出境隨俗，學會穿木屐、吃油飯、魯肉飯和炒米粉。
月餘，經安排住進台北市青田街宿舍，正準備投入工作，大陸情勢卻急轉直下。出資的上海「國泰影業」（柳中浩主持），來函陳訴在台負責影片發行業務的徐欣夫：「廠不建了，片子不拍了，公司不再匯錢，已到台灣的人員與器械，立刻回滬。」他直覺老闆大要被中共管束，推敲後決定：「器械不走，人員願去則去，願留則留。」送走欲回的兩位演職員，其他繼續拍攝路線。5月20日，最後一班中興輪離滬來台，兩地正式斷航。取得資金奧援，徐欣夫為使影片不至短折，一方面四處奔忙籌措資金（一說是賣掉自宅和汽車換得兩萬美金資本），另一壁請演職人員共體時艱，以酬勞折算投資的方法，等影片發行後再予分紅。既已與母公司無關，他也另組「萬象」作為〈阿裏山風雲〉的出品機構，種種偶合，使該片被視為國府遷台後首部由民間發行的國語片。
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粟子
「平川清、澗水藍，阿裏山的女士美如水呀，阿裏山的青年壯如山。」傳唱極廣的原住民風情歌曲「平川青」，實際是源自導演張徹（1924～2002）手筆，以插曲模式首度出現在講述吳鳳事蹟的電影〈阿裏山風雲〉（1949）。更妙的是，儘管片名有「阿裏山」三字，影片卻是在花蓮拍成，出現的「美如水」、「壯如山」臨時演員，但凡阿美族而非鄒族。時至今天不日舊日，「平川青」已是阿裏山景點的王牌主題曲，無論鄒族人、台灣人乃至大陸觀光客各個唱得入神，誰寫的、為何寫，已不須過分較真。隻是，對熱中老電影的影迷而言，這些超過一甲子的幕後花絮與大時代交織的點點滴滴，但凡值得重溫的珍貴紀錄……
月餘，經安排住進台北市青田街宿舍，正準備投入工作，大陸情勢卻急轉直下。出資的上海「國泰影業」（柳中浩主持），來函陳訴在台負責影片發行業務的徐欣夫：「廠不建了，片子不拍了，公司不再匯錢，已到台灣的人員與器械，立刻回滬。」他直覺老闆大要被中共管束，推敲後決定：「器械不走，人員願去則去，願留則留。」送走欲回的兩位演職員，其他繼續拍攝路線。5月20日，最後一班中興輪離滬來台，兩地正式斷航。取得資金奧援，徐欣夫為使影片不至短折，一方面四處奔忙籌措資金（一說是賣掉自宅和汽車換得兩萬美金資本），另一壁請演職人員共體時艱，以酬勞折算投資的方法，等影片發行後再予分紅。既已與母公司無關，他也另組「萬象」作為〈阿裏山風雲〉的出品機構，種種偶合，使該片被視為國府遷台後首部由民間發行的國語片。
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高普考名額 近15年新高
高更--永遠的他鄉
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不絕到近日,我都想一想問問上天,為什麼安放這樣的路給我.
終于後果,我是在哪一個環節,哪一個交叉口選錯了?
所以,各樣各樣荒謬匪夷所思的劇情翻江倒海而來.
我思索著.越想越冷然.
昨夜,為了中止紊亂的設法主意再肆虐,我去看了"高更-永遠的他鄉"畫展. 畢竟,那是我喜歡的空間,喜歡的滋味.
意外的,夜間開放的北美館,因為很少人選擇夜晚前往賞畫, 對於偌大的空間,隻要我一名賞畫人,我的內心真是雀躍無比. 我喜歡這樣.
很大很大的空間, 簡單的擺幾幅畫. 耳邊隻要守衛與其餘三五賞畫人的腳步聲. 十分的寧靜.
整個空間,配上高更明亮顔色的畫作,好美.
我喜歡這樣的畫展, 我實在不喜歡人擠人,以及在吵鬧聲中賞畫的感覺.
我喜歡像這樣,安靜,并且你也許選擇多遠的賞畫距離都沒關係的畫展
一幅一幅的畫,我看著那算是印象派畫家中開山始祖之ㄧ的作品.
我開始發現,雖然我還是最愛梵谷畫作帶給人的熱情與觸動感.我還是不得不發現,我自己的畫風應該是跟高更畫風靠近的. 高更不是用厚重的顏料鋪陳,但是是用大白的色塊直接給予. 那是其餘一種風情. 有一點點古典派,但是又帶著印象派的本領.
然而,除了油畫,我覺得高更的版畫自有一種神祕的顔色.
我看著他製作的版畫,與印製出來的廢品,那些蜿蜒的線條仿佛都描畫著比畫面呈現更多的情緒與故事.
在他的版畫裡,我感到到一點不安與恐懼. 雖然畫面了解理睬便是很平靜.
也許是因為我情緒過於複雜, 對於北美館將高更的一些話語放在偌大的牆面上. 每一句,都衝擊著我.
高更總是不斷的被非文白的純樸吸收,所以他到達的中央越來越遠,越來越僻靜.
從農村到孤島,他是在遁藏還是在追尋?
他原來是一名股票從業員,從一個在金錢圈裡打滾的人,到放棄全部成為專職畫家的過程中,是什麼讓他這麼有勇氣做這樣的決定? 天命嗎? 沒有成名前,在他身邊的人,誰能夠做到反對他所選擇的路? 了解理睬一邊是衣食無憂的選擇阿! 并且他又是有妻有兒.
千年前的人的決定怎麼做的,現在已經無從考究起.我們這些後人,隻能後諸葛的說, 還好他決然的選擇作畫,我們才有這麼美麗的畫作也許看.
高更最常一路被提及的人,便是因為和他吵罵而割耳的梵谷. 是什麼爭執讓梵谷竟然要割耳,我也不大白.但是兩個都是30多歲才決定成為職業畫家的人,原來是幸災樂禍同住在黃色小屋作畫的人. 是什麼樣劇烈的紛爭導緻兩人從此失和.現在也不成得知了. 我們隻能知道,他們曾經相逢,碰撞出彼此最光芒的風華.然後兩個人就開始了離別.一個在法國南部,一個越飛行越遠,直到在甯靜洋的小島上心臟病亡故.
夜晚的北美館,適合賞畫.
酷寒的冬夜,也適合賞畫.
每一個氛圍都恰到好處的讓我擁有一個很俊麗的賞畫之旅.
隻是,我心裡的波濤還是洶湧著.選擇從北美館走路去行天宮坐客運回林口的家.我沒忖測的是,這段路比我想像中的短. 我沒有去算我走了多久,但是這段旅程竟然無法讓我參透最近糊口生涯中遇到的難關如何度過. 高更的畫,高更的話
同時在我腦海裡盤旋. 千年前的大師也許告訴我, 怎麼讓心中的那些澎拜宣洩在畫紙上呢? 想要提筆作畫,腦海跟畫紙一樣空缺. 怎麼下筆,該用哪個顏色,我都沒了方寸.
上天,也許告訴我,我終于後果還要經歷多少苦難,還要留下多少眼淚才能換來和平的糊口生涯?
是因為我已往曾擁有卻不中意的後果嗎?
是因為我已往了解理睬決意要孤獨一身卻還是經不住愛情糖衣的誘惑嗎?
假定,我認錯了,我的人生是不是就也許平靜?
假定也許,我願意認錯.不論這認錯裡面含了多少始末與淚水,我都無所謂.
我隻求我的糊口生涯也許恢復平靜.
也許,這輩子我要學習的課程,便是放手.
不論我有多愛,我都要了解理睬放手.
也許恰是我有太多的執念與謀求,所以上天一再安放逼我放手的劇碼.
也許上天也在怨著,終于後果祂要安放多不成思議令民心碎的戲碼,我才會放手?
假定我已經信任幸運的方程式不會隻要一種,
我也應該要信任放手大若是其餘一種幸運的達成?
隻是阿,我還是不懂,我終于後果做錯了什麼,讓我這輩子必然得不到幸運與寵愛?
這才是我要參透的課程嗎?
我終于後果做錯了什麼....................
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很大很大的空間, 簡單的擺幾幅畫. 耳邊隻要守衛與其餘三五賞畫人的腳步聲. 十分的寧靜.
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我喜歡這樣的畫展, 我實在不喜歡人擠人,以及在吵鬧聲中賞畫的感覺.
我喜歡像這樣,安靜,并且你也許選擇多遠的賞畫距離都沒關係的畫展
一幅一幅的畫,我看著那算是印象派畫家中開山始祖之ㄧ的作品.
我開始發現,雖然我還是最愛梵谷畫作帶給人的熱情與觸動感.我還是不得不發現,我自己的畫風應該是跟高更畫風靠近的. 高更不是用厚重的顏料鋪陳,但是是用大白的色塊直接給予. 那是其餘一種風情. 有一點點古典派,但是又帶著印象派的本領.
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我看著他製作的版畫,與印製出來的廢品,那些蜿蜒的線條仿佛都描畫著比畫面呈現更多的情緒與故事.
在他的版畫裡,我感到到一點不安與恐懼. 雖然畫面了解理睬便是很平靜.
也許是因為我情緒過於複雜, 對於北美館將高更的一些話語放在偌大的牆面上. 每一句,都衝擊著我.
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從農村到孤島,他是在遁藏還是在追尋?
他原來是一名股票從業員,從一個在金錢圈裡打滾的人,到放棄全部成為專職畫家的過程中,是什麼讓他這麼有勇氣做這樣的決定? 天命嗎? 沒有成名前,在他身邊的人,誰能夠做到反對他所選擇的路? 了解理睬一邊是衣食無憂的選擇阿! 并且他又是有妻有兒.
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夜晚的北美館,適合賞畫.
酷寒的冬夜,也適合賞畫.
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隻是,我心裡的波濤還是洶湧著.選擇從北美館走路去行天宮坐客運回林口的家.我沒忖測的是,這段路比我想像中的短. 我沒有去算我走了多久,但是這段旅程竟然無法讓我參透最近糊口生涯中遇到的難關如何度過. 高更的畫,高更的話
同時在我腦海裡盤旋. 千年前的大師也許告訴我, 怎麼讓心中的那些澎拜宣洩在畫紙上呢? 想要提筆作畫,腦海跟畫紙一樣空缺. 怎麼下筆,該用哪個顏色,我都沒了方寸.
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假定,我認錯了,我的人生是不是就也許平靜?
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高精緻度1/6球體關節人偶「黑執事II」謝爾‧凡多姆海伍
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黑執事II」謝爾˙凡多姆海伍登場！將謝爾孤高與冷靜的神情暴露無遺，謝爾的拐杖與戒指也精緻重現！喜愛謝爾的冤家，請千萬不要錯過！「黑執事II」謝爾‧凡多姆海伍 故事大綱 執事賽巴斯欽˙米卡艾利斯是凡多姆海伍家的執事，品格、修養、知識、 樣貌但凡美滿，是真正美滿的男人，其真正身份是一位惡魔。他所奉養的 凡多姆海伍家主人謝爾˙凡多姆海伍性情任性孤高、冷靜沉寂，卻是隻有 12歲的少年，以「對頭殺死後將靈魂交給他」為條件與賽巴斯欽訂下契約 ，要求要讓羞辱他、將他推向地獄般的痛苦的人得到應有的代價，在目的達 成前，賽巴斯欽要保護謝爾的人身安然，是以賽巴斯欽就以一位執事的身份 跟隨他…… |
徹底忠實呈現原作，高次元的細膩質感 |
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商品規格
素體 OBITSU21cm夫君素體
頭部 植髮用頭
商品內容 黑執事II次要服飾、鞋子、傳家寶戒指、拐杖、手部零件
頭部 植髮用頭
商品內容 黑執事II次要服飾、鞋子、傳家寶戒指、拐杖、手部零件
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高鐵遊戲場
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昔日，爸說這兩顆釋枷放到快壞了，得趕快吃一吃。
我說，這個釋枷似乎沒有曩昔那樣大顆了？
爸說，雖然小顆但仍然很甜啊，大顆的長在樹叢上端，太高了也摘不到，就放任它自己殘落。
我說，沒關係啦，放著養一些小鳥囉。
爸說，就跟那些龍眼一樣，好幾隻白頭翁每天都會來吃，真是卯死了。
有沒有一個這樣的景像，菜園裡有小粉蝴蝶在飛，還有體積不小的蜜蜂與蚱蜢，幾棵果樹上是除了麻雀以外也數不出來的鳥類，唧唧啾啾的叫個不停，雖然我無法分剖白頭翁長怎樣，不過我們家的庭院有除了麻雀以外的鳥類光臨，感覺似乎也挺酷的，似乎或是跟鄉野連上一點關係。
住在鄉下（或山上），聆聽鳥叫聲、雞叫聲、狗吠聲是在平居不過的波動，與網路、便當商鋪、百貨公司、高樓大廈有點距離，甚至是從小長大的中央的空地上蓋了一幢透天厝，建材比較新穎奪目，我們漫步時就或是用「這是豪宅耶」來戲稱它，頂天立地的豪宅，車位、遊戲區、農田生態都近在刻下，多爽啊。
老實說，住在鄉下真的很難受；當然，還是要以無業的心態來說比較逼真，雖然說義務或是獲取定然的金錢收入，然則「放工」真的很耗神，這種交易該說公道還是不公道，就低階放工族而言還是必須投很公道一票。
放工的時候，腦袋隻要公司的事情，還有下班後緊急的放鬆。
不義務的時候，連書也看的特別起勁，炙熱的正夜間身體都冒著汗，也覺得甘之如飴，更緊急的是很想好好愛惜這份緩慢的際遇，多吸取這份從容與冷靜一些。
台鐵電車的車廂沒有坐位但稱不上擁擠，過份冷的空調沒有隨著乘客多寡而調節（這彷彿是台鐵的特色），走進高鐵偌大的車站裡，有熟悉的烤麵包香、濃郁的咖啡香，以及揭示列車進站的登車播音，走進這裡就已經不是鄉下了，至多在這麼大的玻璃屋中，決然的是準點與快速的腳步，想要悠哉的張三李四似乎也要有點定性，不然馬上會耳濡目染的跟著減速步調。
不慌忙、不趕時間、好整以暇的排隊買票，再仔細的到廁所尿個尿，整頓行囊，雖然嘴上說不趕時間，但仍然上癮般的享受高速的移動，驚呼時間在瞬間縮短的城市移動快感，這點還是需求自白一下的。
這麼如常的星期二下晝，結束連續假期後的放工日，搭客的身份有待商讨，落地窗外的是美麗的夕陽，剛好伴著仲秋時節的涼爽，推開這個窗卻又走進了滿地的綠野，鄉下還不鄉下，反正有光景的中央就是美麗了！車站大廳的商鋪義務人員也或是趁機偷閒擦拭桌椅與食材補充，沒有塞著耳機的耳朵很天然的或是聽到鄰人的對話，有的人緊盯的伶俐型手機想必是沒時間這樣品嚐緩慢了，這個大廳從頭走到尾要花幾分鐘呢？忽的，一個陰影飛過刻下，是蝴蝶嗎？不成能是蒼蠅啊，牆上的數字時鐘跳著1719再過特别鐘我的列車就要進站了，腳邊的地上猝然停下了那團陰影。
「嘿！你好，小麻雀！」迷路的小麻雀闖進了Super Big的車站大廳裡，使勁一飛都超過他平居練習的迴旋半徑了，這會兒在目生的地闆上找不到平居習慣的綠樹與草叢，咻的又飛走了，雖然這裡香味四溢，也或是搭乘電扶梯往二樓走就連到戶外，但仍盼望他或是順利找到開啟的窗戶，勿被關在這個不屬於他的空間裡。不過，看著他這樣飛來飛去，讓幾個發現他的搭客心境也起了一種喜悅的變化，是一個驚喜的嬌客。
月台上的站務人員一天要目送與歡送幾許得多多少車次的列車呢？有幾許得多多少時間或是偷閒欣賞美麗的日出與夕陽呢？又或是或許在雷雨交加上際心境上起的是怎樣的變化？無論如何，高鐵真的是很棒的交通搭檔，盼望高鐵或是趕快解決雲林地層下陷橋墩問題，長長久久的服務下去。
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高雄科工館 ─ 巧克力特異世界
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哦~我的天，不警惕按到上一頁
結果費力寫的東西都不見了
超想哭的~
話說本來不是很想去，因為有點累
但學妹很好意的邀約，所以還是去了
距離前次去科工館已經是八九年前的事了
雖然屢屢有不錯的展覽，但有點遠，總是懶懶的不想動
還有兩天展覽就結束囉~
感覺人未幾，但其實裡面很多人
我們先去Seven用i-bon買了票，NT.200元/張
進到展區會先看到有關可可的知識
還有種植的征象
以及構造
還有像化石的模型，感覺很像三葉蟲，有點怪~
不過也因為這樣才曉得原來可可長這樣...
人很多，但因為場地也夠大，所以不會覺得很擠，
卻是有些白目，明了就規定不能哄騙閃光燈，還是拼命閃
裡面有很多這樣可愛的人像，很受小朋友喜歡
一直覺得可可跟咖啡豆很像，現在一看才發現差很多
可可的歷史
種類
製作流程
最後重點來了，原來巧克力一開始是辣的...(驚！！！)
這個兵馬俑也很厲害~
有沒有很誇張
真的稀奇厲害
維妙維肖哎~
這台歐兜邁好可愛哦~~女生的最愛~
台灣小吃，全副都是巧克力做成的
雖然最右邊的融掉了，但還是很讚
這幅圖真是經典之作，好厲害的巧克力工藝
其實我看不出這松露巧克力有什麼不一樣之處，果然很聳
世界各地都有巧克力博物館
但我想隻有有錢有閒的人能力這樣到處跑吧
這漂明的花也都是巧克力
出自於工藝師之手，不過我們很不巧的都沒看到
看完展覽還有眾多巧克力等著好野人着手買回去，我很窮，隻有看看而已
200元的票價感覺還蠻值得的，長了很多知識
我又往博學多聞的路線更進一步了啊~~~
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鬥地主
鬼4厲 4 Psycho
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驚悚小拼盤 鬼4厲 4 Psycho
導演：Eakasit Thairatana Kongkiat Komsiri Pawat Panangkasiri Chookiat Sakveerakul
演員：Akarin Akaranitimetharat Alex Rendell 亞南達艾華林漢
四段恐怖片雖然不是泰國恐怖片的專利，除了鬼四虐與鬼亂五小小糜爛外，其他多段式的恐怖片諸如鬼四忌皆大無所獲，這也跟泰國恐怖片成績日漸下滑有關，鬼4厲的出現不免不免也讓人懷疑這會不會隻是仿效作品之一。
前第一二段故事類似於偉人所理解的都會傳奇，第一段描述幾個年輕人在戶外品茗打屁，閒聊著環保汙染，嚴肅到認為人類就是最大的製造汙染者，最有聽命的辦法就是解決人類。除了對同儕霸淩所產生的報復心態外，同時表現出時下年輕人手機把持氾濫以及民眾病毒傳染的恐懼，故事短而有力，掃尾和觀眾存在互動力頗有滑稽感。
第二段則是敘述夫君被老闆升職加薪，午休途中遇見一名好友在經營一間整人玩具店，這裡的玩具可不是隨便玩玩遊戲罷了，而是有大概或許把妳給活活嚇死，不信邪的他發現各人所取得的禮物皆都貼著這間商鋪的符號，懷疑各人遭到惡整。
模範宣揚因果報應理念，編導卻不賣弄靈異改以突出生活的送禮習俗，男主角的疑神疑鬼到最後承認大師錯誤遭到逞罰，取得教訓卻又不過火，應該很多人都巴望能夠買這家店的禮品。
第三段則是由泰國知名男演員亞南達艾華林漢主演，在劇中飾演一名搶匪不測槍殺一名婦女，和老友以及弟弟四處犯案，電影賣弄著靈異卻讓人小驚喜，以氣氛與演員表現取勝，全部嶄露血腥，男主角本來猶如定時炸彈讓人惶惶不安的打擊者後半部為了兄弟情成為受害者，不必俗套幽靈掃尾依舊自食惡果算是有打破傳統泰國鬼片。
第四段風格卻異於其他，以喜劇風格取勝，敘述祖父過世，大人交接孫子守靈以得知剩下的遺產藏在哪裡，全部採用青少年女孩的眼光去看待可笑的家人無謂爭執，猝然發出的怪聲、神出鬼沒的幽靈驚嚇與營造鬼怪氣氛頗足，不過本段的笑料卻更棒，出格飾演娘娘腔的男演員穿著連深寝衣，明了很膽小卻故作鎮定更顯得可笑，是此段最好的喜感來源，還有身在芳華期對性太過迷戀的弟弟所做的行為讓人害怕又可笑，直白生活化的對話相當存在喜感，以溫馨掃尾強調家和萬事興雖俗套卻異常圓滿。
鬼4厲雖然比不上那些真正厲害的恐怖片驚慄，但整體製作上頗有定然水準，是近期內成績較好的泰國鬼片，出格以最後一段掃尾最棒，還真的讓人又驚又喜。
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鬼四厲(送命)│Four
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人比鬼可駭。
比起客歲，今年農歷七月片商但是卯足勁推出泰國鬼片，連年來泰國可怕片掀起風潮，本人喜愛將幾個短篇故事湊成一整部電影，優點是或許滿足觀眾們一次想被多種不同題材驚嚇的心態，並且短篇故事對於導演們也較好拿捏表現，減少被冗長沉悶與破洞百出長篇電影糾葛的機會，缺點則是每位導演素質不一，五篇短篇再起許隻有一、兩篇是可怕或有趣的，因為就算是短篇依舊會有導演將它拍砸，而近期更是每況愈下，每部電影風格附近毫無驚喜也就算了，還陷入一種想要搞笑卻畫虎不可反類犬的狀態，在觀看鬼四厲前我隻能抱持著「興許又會被雷炸」的心態，沒想到看完後其實還算或許蒙受，本片是沒有任何鬼出現的，呃..屍變阿公我覺得不算是啦。
關於電影:
4段靈異的微妙物語給你4種前所未有的驚魂體驗，4位泰國頂尖驚悚好手攜手送上4份精心為您炮製的出生大禮，這四位導演分別是:Eakasit Thairatana「鬼宰割」，Kongkiat Komsiri「邪降」，Pawat Panangkasiri「罪孽成佛」，Hookiat Sakveerakul「13駭人遊戲」。
【殺人SIM卡】
四個異想天開的少年認為這個天下得了癌症，而人類就是這個天下的癌細胞，他們一心要為傷痕累累的地球治病，用大師的設施消滅地球的癌細胞:人類，但誰都沒有想到，他們的做法竟然是...。
第一篇很短，像是被用來做前導電影，在它結束後才正式進入鬼四厲的片名播放，剛開始看時覺得好煩，煩得起因在於這篇是藉由四個坐在廣場談天的年輕人丁中講出滅絕人類、救援地球..啦啦啦..等長篇大道理，雖然說是為了表現出這些人的憤世嫉俗，仿佛有些太冗長，隻會讓人覺得泰國話怎麼那麼難聽，看到後來讓我想起了「連鎖信」這部電影，隻不過一個是用E-MAIL一個是用手機SIM卡傳訊息，並且還有「鬼來電」的影子存在，但本片卻一點可怕懸疑感都沒有，畫面也不怎麼精緻，不過導演提到了網路上許多以訛傳訛的動态，藉由本人丁中、新聞、報章雜誌報導後就興許變成爲了讓人服氣的真人真事，被騙久後本人都覺得這些動态定然不是真的，但假如，它是真的呢?
【仇人禮品專賣店】
一位放工族剛剛參加完大師的升職派對正要回家，卻偶爾發現一家禮品商鋪，這件商鋪專賣送給仇人的禮物，以搭救仇人乃至取他性命，而這位放工族在店內被奉告已經有人買了送給他的仇人禮物，那位恨他的人究竟是誰，而升職之後所收到的禮物中有哪一份會讓他喪命?
這篇是整部電影我大師比較喜歡的一篇，鬼4厲四個故事講得凡是「人性」這個問題，我們會怕鬼除了它可怕外，絕大多數凡是因為大師做了虧苦處，就算内中看來若無其事很正常，隻是夜深人靜時的內心汗下騙得了大師嗎?有些時候被欺負了梗概遭到了傷害，我們定然都有過「好想殺了XXX」「XXX去死吧」的念頭，有成真過嗎，當然沒有，畢竟現實保留中可沒有氣忿屋本鋪梗概地獄奼女這種東西，台灣也不像泰國有降頭、歐洲風靡巫術，而本故事就虛構了仇人禮品專賣店，讓討厭的人死掉有時候會太高價那些罪大惡極者，讓他們生不如死那才叫做大快人心。
猜疑不僅會害人也會害死大師，導演操作小石子丟到湖裡也會激發大漣漪這種才智讓觀眾們看到主角如何從一個引人厭又自卑的帥哥變成最後跪地求原諒者，過程讓人省思也見識到復仇心態之可駭，其實人生在世「得饒人處且饒人」，當你以為大師佔了上風而忘乎所以時，可別忘了風水是會輪流轉的，附帶一提本篇男主角貌似客歲很紅的某演員，但聲音真是讓人不敢恭維，好..好細啊。
【闇夜離魂】
三位竊賊得勝搶劫後趕著分贓，卻在途中遇到警察，於是三人不得不規避到一家已經荒廢的舊醫院，三位搶匪天不怕地不怕隻信手中之槍，誰知醫院中的某人或許或許某種東西正在用可怕的事實颠覆他們曾經堅定的信念...。
善惡到頭終有報，我不喜歡講舉頭三尺有神明..之類的話，但對於因果循環這回事你還是別太鐵齒，加諸在外人身上的傷害總有一天會回到大師身上，如光明有下輩子，必定會做牛做馬的贖罪，本篇其實還蠻想要營造出夜晚荒廢醫院那陰涼的驚悚感，但興許是男主角演得太用力了所以反而讓人感覺不可怕，仔細一看很像奪魂鋸4還是5，穿梭在病院間的裝神弄鬼，變聲器不斷指示以及不見臉的帽T男，差點讓人以為男主角等下跑到轉角時，會不會背地撞見騎著小三輪車的凸頭玩偶大說「I want to play a game」，最後結局蠻警世的，做壞事者一個都逃不過，隻是時間遲早罷了。
【屍變阿公】
一個華人家族的阿公過世卻留下了一些謎題，家人認為這些謎題或許是找還俗傳寶藏的線索，5位繼承人開始抽絲剝繭，漸漸瀕臨真相之時耳邊卻頓然響起阿公臨死前說的那句離奇的話語「先不要把我的屍體火葬，直到...」，此時死去的阿公仿佛開始屍變...。
此類電影很喜歡將搞笑又可怕的短篇放在最後，不是因為它壓軸，而是負面太沉悶無聊觀眾們都睡死了大半，至少得讓我們醒醒腦活過來，屍變阿公其實是篇很溫馨的家庭劇，而阿公也不算是真的屍變，他隻是想要跟心愛的初戀對象(?)一起朝地獄前進(?)，前半段氣氛營造得很好，家中長輩一到彌留梗概過世後，興許許多人會感想傷心，但你定然會發現說家中有些叔伯梗概阿姨他們更關心的是財產分配及遺囑，所以電影用阿公兒子輩和孫子輩呈現兩種不同反應，孫子間感情不定然就會很好，畢竟遭到爸媽的影響，但整家人其實都很天兵。
女主角很有楊千樺年輕時的感覺，而最有趣的片斷應該是在午時守靈堂那一段，阿公屍變有種說不出的好笑感，看到那些孫子的反應更有趣，最後在湖邊阿公變回年輕帥哥一一交接遺言時還蠻溫馨的，讓人忘了這是部鬼片...所以做為鬼片它是失敗的，笑點卻是得勝的，比起「鬼4忌(慘死)」那隻會胡亂搞笑的慘況，鬼4厲或許說勉強讓泰國鬼片回溫，但可否能繼續往上攀升就得看他們還會再出現什麼新意了。
延伸閱讀: 鬼四忌(慘死)
上映日期:2011-09-02
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【劇情】: 4
【可怕】: 0
【創意】: 3
【娛樂】: 4
【滿分10】: 3
-----------------------
見鬼時第一要務:先問別人有沒有看到，
見鬼時第二要務:假裝大師看不到。
若上述兩者都沒用，隻能請你自求多福了...
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鬼虐殺The Cinderella
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異色殺機 鬼虐殺The Cinderella
導 演：Sarawut
演 員：Bim sranyu，Nuch nirnath
降頭源自去中國雲南，後來傳到東南亞一帶，在初期香港電影過度渲染之下，在噁心血腥以外加上情色，難逃觀眾三級片的印象，從蠱、魔到本身眾所皆知的南洋十大邪術，都是極其之名的降頭類型電影，但是在泰國可怕片蓬勃發展後，最為人知的降頭電影最屬邪降系列。
鬼虐殺走的是其類型之作，刻畫男演員阿俊平時囂張跋扈，對義務人員惡言相向、頤指氣使，在一次拍攝不測導緻阿俊發生發生車禍身亡，母親不甘願甯肯自己的明星兒子死得勉強，施以法術將兒子復活，對這些演員與義務人員一一復仇。
假設遵照可怕片與泰國鬼片公式化來看，除了對望子成龍的母親喪子之痛慨歎吝惜恍如邪降復仇的同理心外，本片並無個别之處，幾個人在荒島上拍攝電影，受到殺人魔一個接一個斃命，氾濫成災的音效、蓦地冒出來的人鬼影，連驚聲尖叫挖苦的對象女演員常常在無人的處所尖叫往死胡同裡逃竄這樣已經被用到俗套的橋段都在本片上演，毫無驚訝感的戲中戲編排、高潮充實張力都在預料之中，好在本片暴力血腥夠爽快，開腦手術、挖乳、割肉都頗直接，對於嗜血的觀眾應該樂不可支。
但是此片最特別的一點規範遊走在情色邊緣，看著幾個俊男美女沒事穿著清涼的衣服到處走來走去，保守的女配角也決斷穿著白襯衫好要挾宅男，編導決斷拍攝幾個人遊泳戲水底子就是在引誘觀眾立功，身材姣好的男女演員常常隻穿著內衣內褲在半夜裡流亡，連殺人魔的造型都像是裸體，在驚嚇以外卻處處春光春色無限，不知道是該被嚇還是該笑，縱使規範不如香港電影那麼爽快，此片也算是泰國可怕片中少見賣弄胴體的作品。
鬼虐殺是一部噁心暴力外，在泰國可怕片中有著少見的異色，降頭法術在本片隻是一個噱頭，以一言概之不過是一部殺人魔的電影，縱使此類型已經有疲態的狀況出現，觀眾依舊也許享用其血肉橫飛的快感。
★☆
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鬼虐殺│The Cinderella
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這不是鬼片。
泰國恐怖片被我歸類成兩個類型，一種是像「鬼影」那樣靠氣氛與魔神仔神出鬼沒來讓觀眾受到驚嚇，特別是當鬼的眼神和我們直接對上時，總會讓人有種未知恐懼感，第二種則是將泰國當地最讓人畏懼的陋習直接搬上大銀幕，比如降頭下很大的「邪降」，在這種類型中大約看到各種莫名其妙降頭與詭異虐殺才智，走得是重口胃血腥感，一幕幕慘不忍睹的殘殺畫面直接映入觀眾眼簾，當然這兩種泰國鬼片各有人喜愛，也有人兩種都不喜歡，於是近期又將搞笑這個元素增加進去，讓你哈哈大笑又讓你哇哇大喊，本來頗受好評卻因為無法沖破而走向下坡，甚至於現在本身要看泰國鬼片前都會猶豫很久，就怕踏到爛片雷。
劇情介紹:
男配角阿俊是出名的演員，但其實私底下個性驕傲被許多劇組人員討厭，在一次拍戲時受到眾演員誤傷，車禍緻死，他的母親悲憤哀歎，下咒讓惡靈重生，並且展開復仇...。
關於電影:
鬼虐殺導演將本片塑造為泰國新世代的Cult Film，片中年輕帥哥辣妹皆是泰國當紅偶像，除了怨魂驚悚與殺戮血腥外更參加暴露，大大餵飽觀眾的需求，台灣將本片列為限定級，一刀未剪上映。
本片並不是鬼片，雖然它故弄懸虛要讓觀眾誤以為這是鬼片，實際上風格卻偏向好萊塢狂殺片，整體故事還算完整，但演到中途卻也犯了狂殺片常出現的流毒，便是隻剩下一路殺殺殺，劇情早已不是重點，劇情設定等于一個劇組在拍攝恐怖電影，因此片中也把持戲中戲才智，先用劇組所拍攝片斷交接幾位配角間關係，三不五時又把持降頭來誘導觀眾朝這方面定位，但後半段卻又出了個殺人魔，而這個全身高下都披著縫製人皮的"鬼"，像極了「德州電鋸殺人狂」，就連虐殺才智都頗有仿照象征，有點誇張但還不難看。
當紅的阿俊和媽媽是對自大又個性壞的影星與星媽，這對母子影設出許多演藝圈大牌明星紅了就挑三撿四，對待工作人員很不禮貌，而那些星媽星爸們又拿喬刁難，沒有人能夠永遠當紅，就算是現在一線天王天後也都曾經歷低潮，隻是複活代明星總是太過自以為是，這邊也帶出了泰國降頭的從命，就像養小鬼一樣，降頭大約詛咒、傷害他人也大約幫助本人去功成名就，隻是得用本人的血與肉去餵養大約訂下契約，其中風險也必須本人負責，不少時候人還是不懇緊急邪魔歪道，你永遠不會知道它反撲的力氣會多麼強大。
本片由許多泰國當紅偶像演員主演，不過我一個都不認識，既然它像好萊塢狂殺片，賞心悅目是少不了的，情色和青春這兩個層面就落在這些年輕演員身上，片中女演員們都長得很奇麗，不如說片中的男女演員們都屬於泰國那種又白、輪廓像混血兒的類型，看著他們驚慌失措穿著內衣內褲四處奔跑還蠻乏味味的，也從中看到泰國年輕人現在所流行的穿著裝扮，我要說句老實話，海報上兩位女配角在片中看起來都很奇麗，其中一名臉蛋還精緻得很像娃娃，但她們實在是長得太像了...沒什麼個人特色，并且片中演員群眾多，殺了誰，誰又被殺了，我看大要觀眾都搞不太明晰，隻知道有人死了。
既然是德州電鋸殺人狂模仿片，片中這位"鬼"走來走去追殺眾人時竟然有種說不出來的莫名喜感，但本片血腥虐殺才智的確做得不錯，它夠殘忍也夠真實，像是人還活著將他頭蓋骨剖開，表露鮮嫩大腦一段惟恐就會讓比較膽小者有噁心感，良多人覺得這幕很像「奪魂鋸」老頭被開腦橋段，我反而覺得它很像「人魔」最後的開腦畫面，就連坐姿都模仿進去了，不過視覺效果好不少，隻是血漿顏色弄得有點太過鮮紅，此外像是女演員被切乳一幕也挺有可看性，痛惜燈光幽暗，無法完整呈現明晰，但如地下得做出來，我看台灣大約也無法一刀未剪通過。
鬼虐殺的確具有良多娛樂效果，假定不要對劇情破綻太過核辦的話，它是一部大約看看虐殺的血腥電影，至少比近期良多稍嫌沉悶的泰國鬼片來得好看，但比起邪降那類劇情與虐殺並驅的好片而言，還是略嫌水準不夠，隻巴望這一波泰國鬼片新海潮導演們不會那麼快就滅頂，能夠多拍出一些新穎與有創意的恐怖片給觀眾，比來連看了兩部沒有鬼的鬼片，不知道何時才會有真真正正能讓人嚇得半死的「鬼片」出現呢?
上映日期:2011-08-26
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【劇情】: 4
【恐怖】: 0
【虐殺】: 4
【娛樂】: 5
【滿分10】: 4
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碰着殺人魔時千萬放棄冷靜。
務必找機會反擊回去，不然你就得被剝頭皮了。
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進口的 內頁盡是英文 惋惜沒有農曆
也沒有農民曆 外國人不看這些農曆
沒有農民曆和農曆 我就懶的去撕它
以是先買一本 我現在還捨不得拆開
365天 每一張 都有魔獸遊戲的圖案
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玩魔獸遊戲很棒 梗概享受一下樂趣
買 魔獸日曆 值得 若是畫畫不曉得要
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